pabellon iteso

Pabellón de Exposición Iteso

Segundo Proyecto del Semestre:
Pabellón de Exposición en el Iteso que sirve de liga entre tres edificios en la parte sur del campus.

Casa de la Cascada/ Casa Kaufmann

žLa casa Kaufmann, conocida como Casa de la Cascada, es una casa diseñada en 1935 comienza construcción en 1936. Tras varios años de disputas con los ingenieros y contratistas de la obra, la casa se completa en 1939.

žLa casa está situada encima de un rio que corre en el terreno, justamente donde el rio hace una cascada, de donde proviene su nombre. Las piedras enormes que se encuentran a lado del rio forman parte de los cimientos necesarios para sostener la casa y uno de las terrazas principales del mismo.

ž

La casa, de dos plantas, se

extiende horizontalmente

con prominentes voladizos y terrazas, sin embargo hay un

núcleo que crece verticalmente, en el que está la chimenea. Tiene unas ventanas que se extienden verticalmente y que pasan de una planta a otra, mostrando así los forjados. Éste núcleo vertical es el “corazón” de la Casa de la Cascada.

La casa está construida a base de concreto reforzado, utilizando así piedra arsénica que se puede encontrar dentro de la misma localidad del terreno para formar parte de la membrana en puntos clave. Incluso la misma piedra del rio que fue removida para colocar los cimientos fue integrado para formar parte del piso de la casa.

La casa está orientada ligeramente al suroeste, de manera que los ventanales que tiene permiten una iluminación casi completa, manteniendo así una mayor sensación de integración con el espacio natural que rodea la casa. La principal característica que tiene esta casa, es obviamente la cascada, que a pesar de que verla se vuelve un poco difícil, la facilidad de escucharla en cualquier parte de la casa hace posible una conexión constante con los elementos que rodea al huésped, con los árboles, los olores del bosque e incluso la vista que tiene a sus 360º.

En la cara norte de la casa, la opuesta a la que “vuela” sobre el arroyo, hay una serie de pérgolas a modo de toldo que transcurren desde la pared exterior hasta un talud de piedra que se eleva sobre el camino que conduce a la entrada. A este sitio se le conoce como el “bosque de la casa”. Dos pérgolas describen un arco que esquiva el tronco de dos árboles. Este recurso lo usó Wright para dejar claro el respeto a la naturaleza con el que está diseñada la casa. Las sombras que proyectan las pérgolas se asemejan a las de los troncos, efecto que hace que la sombra de la casa se difumine en las de los árboles.

Casa Kauman

Diez años después de la construcción de la famosa Casa de la Cascada, el señor Kaufmann se pone en contacto de nuevo con el maestro Wright, con la intención de que le diseñe una vivienda en el desierto de Palm Springs. A tal efecto, el arquitecto invita a su ilustre cliente a visitar Taliesin west, en Arizona, para que pudiese vivir un edificio pensado por él en pleno desierto.

Por desgracia para

el diseñador, el contratador queda muy desilusionado y a espaldas de Wright, contrata al austriaco Richard Neutra en su lugar, (que unos años atrás tuvo la dicha de trabajar con Wright) porque en esta ocasión el cliente quería una vivienda confortable, que permitiese el paso de la luz a raudales, porque la emplearía preferentemente durante los meses de invierno,

el señor Kaufman tampoco

quería una "simple vivienda", un retiro como en la experiencia anterior, sino un "monumento" frívolo del que presumir en el lugar que servía de refugio a la sociedad de Hollywood.

Por ello, la casa que en principio solo sería habitada en Enero, debía lucir el poder económico del empresario, así como su gusto por la modernidad y la moda, hasta el punto de no solo seguirla, sino incluso crearla.

La casa está construida en torno a un núcleo pétreo anclado en la chimenea vocacionando este lugar, la sala como el espacio de mayor jerarquía de la casa, en torno al cual surgen los brazos en los que disponer las estancias. Cada uno de estos brazos por su parte se destinarán a habitantes diferentes (matrimonio, hijos, servicio e invitados) garantizando la privacidad de cada uno de ellos.

Esta disposición de ejes en forma de cruz asegura que las habitaciones gocen de ventilación cruzada y acceso a los jardines exteriores y paisajes, al tiempo que se protegen de los vientos del norte.

Por otro lado, al aprovechar la pequeña pendiente de la parcela, la casa resulta casi fundida con el paisaje que la rodea, porque sus volúmenes no se elevan demasiado del suelo, estando casi todo

el conjunto levantado en planta única, salvo una pequeña terraza a la que se accede desde el exterior.

El juego de relación de espacios que existe dentro de la obra de Kaufmann están completamente equilibrados ya que la circulación ortogonal dentro de la casa une y al mismo separan las áreas públicas y las zonas que requieren privacidad como son las habitaciones complementado cada una de estas áreas de utilidad con un espacio auxiliar, las terrazas y porches, que cumple con las peticiones del

cliente estar ligado al exterior haciendo casi invisible la división entre estas, es aquí donde la habilidad del arquitecto juega el papel protagonista concentrando la construcción en grandes vanos que permitan esa relación del interior con el exterior sin perder la sensación de estar protegido contra vientos, lluvia, etc.

Pero es en el detalle constructivo, donde el austriaco se diferencia del estadounidense. Neutra adopta en este aspecto algunode los gestos

más característicos de

Mies, como los grandes ventanales de carpintería mínima de metal, a modo de muro cortina, o el material que recubren los planos de cubierta. Son estos detalles los que ayudan a fundir interior y exterior, introduciendo el jardín en la vivienda y dejando muy difuso el límite físico de la casa.

Por otra parte, Neutra empleó como materiales básicos la piedra, el cristal y el acero, y tendió a no alejarse de la gama de colores que el propio desierto le ofrecía, de manera que la casa no desentonase de su entorno natural. Es más, la presencia de patios y porches en la vivienda conecta el interior y el exterior, de forma que el desierto parece tomar parte en la misma construcción.

Conclusión

Con esta investigación llegamos a ver que en la arquitectura no solo es proyectar algo que sea agradable o espectacular a la vista ya que no es la principal función de la arquitectura sino crear un espacio agradable para vivirlo desde adentro y que para hacerlo hay que tomar varios aspectos en cuenta para que realmente esta construcción se convierta en verdadera arquitectura, aspectos como la distribución y jerarquía de los espacios en relación a la función, la circulación que existe entre estos, el eje compositivo que tiene con el exterior , elementos arquitectónicos que van a hacer que tu edificio comunique esas sensaciones inculcadas en el diseño tal vez un color, una textura, materiales que te ayuden a integrar el proyecto al medio etc. todo esto para lograr un espacio agradable para vivirlo que es su principal función.

TERMAS DE VALS, PETER ZUMTHOR

Las Termas de Vals es un complejo, construido en Suiza por el arquitecto Peter Zumthor en 1996.
Se trata de un edificio situado en una ladera muy pronunciada. Basicamente pareciera surgir discretamente de la tierra en la que fue construida; con espacios iluminados cenitalmente mediante unas grietas que introducen una luz irreal, cada una especial para cada cuarto de baño, como si cada cámara le introduciese a un mundo diferente.
También aparecen los vasos de spa y termas como si fueran lagos de agua subterránea en el interior de una cueva, generando espacios de descanso y quietud adecuados para su uso.

Un Poco de Historia

Las termas se ubican en un antiguo complejo hotelero de los años 60, adquirido por la comuna de Vals tras su quiebra, en 1983. Para aprovechar la construcción existente se planteó la construcción de unos baños termales, con el fin de relanzar la actividad turística en la zona.
El proyecto está construido a través de la agregación de una serie de módulos en forma de L invertida, de manera que la parte vertical soporte a la horizontal traccionada. La agregación de los módulos se produce dejando unos pequeños espacios que se cubren con vidrio, permitiendo la entrada de una discreta luz cenital.
Substituyó los baños del hotel hidráulico (construido entre 1962 y 1970) que fueron obstaculizados también y necesitando la reparación. El nuevo edificio separado del balneario se construye en el gneis de Valser. Piedra por la piedra. Un sistema de elemento masivo adentro al gradiente de la cuesta y ensamblado a cola de pato con el flanco de la montaña. Las grandes losas de la azotea se colocan encima: secciones del prado, creando una especie de techo verde.

Construcción

Está construido mediante hormigón y trozos delgados de roca gneiss extraida en una cantera de la localidad. Las termasreciben aguas de la montaña a 30º de temperatura. La más calurosa siendo de 42°, en una habitación teñida de rojo y la más fría de 14° teñida de color azul.
El comite del hotel no permitió a Zumthor que construyera el anexo en la parte superior, como los otros 5 módulos que conforman el hotel. Esta es una de las razones por las que Peter Zumthor decidió hundirla, conservando el techo con formas octogonales que correspondieran un poco al acomodo de la parte previamente construida, conservando jardines de pasto para dar el efecto de que las Termas salen de la montaña.
Las Termas estan construidasa partir de 15 módulos, todos diferentes entre sí, con diferentes funciones y programas en su interior. Todos los módulos parecieran fichas de un rompecabezas. Ninguna de ellas se tocan entre si. Estan unidas por un vidrio de 8 centímetros de ancho que previene el interior de filtraciones.
Estos cristales, a su vez, proveen de una luz cenital que crea el efecto de que pareciera que los techos estan suspendidos en el aire. Flotando sobre las cabezas de los visitantes.




Peter Zumthor

"El lenguaje arquitectónio del nuevo spa no tiene nada que ver con el diseño del complejo del hotel construido en los años 60. Es más profunda subrayando el esencial en el contexto de una nueva interpretación del desafío de la construcción; acentuando la relación especial del nuevo Therme a las fuerzas primordiales de la naturaleza y a la geología del mountainscape, reaccionando a la topografía impresionante del valle y a la posición del resorte caliente que se levanta de la montaña primitiva apenas detrás del nuevo balneario."


"La idea vino como un baño salido de la montaña apenas tal y como las fuentes termales salen de ella. El agua afecta a la geología del lugar en el que esta. No sé como exactamente, solo sabemos que hay millones de años detrás de este hecho. De modo que se nos da la posibilidad de pensar que este edificio siempre ha estado alli."
"La culminación de proceso de la proyección muy larga en el artefacto acabado del balneario era inicialmente un proceso del descubrimiento juguetón, de una búsqueda paciente y agradable mucho más alla de los ideales arquitectónicos. La fascinación para las calidades místicas de un mundo de la piedra dentro de la montaña, para la oscuridad y la luz, para los reflejos de luz en el agua o en el aire saturado del vapor, el placer en la acústica única del agua que burbujea en un mundo de la piedra, una sensación para las piedras calientes y la piel desnuda, el ritual del baño - estas nociones nos dirigieron. La intención de trabajar con estos elementos, de ejecutarlos consciente y de prestarlos una forma especial estaba allí desde el principio. Cuando los planes preliminares casi fueron acabados, hicimos solamente mucho más adelante visitamos los viejos baños en Budapest, Estambul y Bursa y entonces entendido mejor de adonde estas imágenes arcaicas habían venido; imágenes arcaicas que dormitan al parecer en un conocimiento virtualmente arquetipo. Nuestro balneario no es ningún funfair con los últimos adminículos, juegos del agua, jets, aerosoles y diapositivas técnicos, sino se centra en la experiencia reservada, primaria del baño, limpiamiento, relajándose en el agua, la sensación del agua todo alrededor del cuerpo, en las varias temperaturas y en varios ajustes, contacto físico con la piedra primordial."

"Mi arquitectura siempre viene con una imagen muy fuerte, no solo una idea. Las ideas fuertes vienen con una imagen. Se considera un evento físico que ya esta presente y no es solo una idea abstracta. Estas primeras imágenes son inocentes, casi infantiles. Durante el progreso, procuro que estas imágenes se conviertan en arquitectura. Una forma de arquitectura que se defina por sí misma. En este caso en particular, la idea principal era abrir la montaña a las personas, que sintieran que al estar en cualquiera de las albercas pudiesen escarvar o ingresar al interior de la montaña."

http://www.therme-vals.ch/en/zumthor/
Architectures: The Johnsnon Wax Building, vol. 2

http://www.youtube.com/watch?v=qPxNs1XpIZI&feature=related